{"id":2467,"date":"2025-02-02T11:23:44","date_gmt":"2025-02-02T09:23:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=2467"},"modified":"2025-02-02T11:23:44","modified_gmt":"2025-02-02T09:23:44","slug":"la-rabbia-giovane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=2467","title":{"rendered":"LA RABBIA GIOVANE<\/strong>"},"content":{"rendered":"\n

Badlands<\/strong>
di Terrence Malick
con\u00a0Martin Sheen, Sissy Spacek, Warren Oates, Ramon Bieri, John Carter, Alan Vint
USA \u00a0 1973\u00a0 \u00a095′<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Malick prima di Malick. Per leggere il cinema pi\u00f9 recente di questo regista, non semplicemente in un discorso formale ma in relazione a un percorso che lo ha portato alla definizione di una lingua personale, \u00e8 necessario iniziare dal suo film d\u2019esordio che lo vede anche nel ruolo di sceneggiatore e produttore.\u00a0Badlands<\/em>, che \u00e8 il titolo originale e letteralmente indica una certa conformazione piuttosto aspra del territorio da cui prende nome anche un parco nazionale, \u00e8 gi\u00e0 un chiaro segnale dello spazio che l\u2019ambiente ha rispetto ai personaggi. Prima che esso possa prendere il sopravvento, influenzandone scelte e comportamenti, come accade ad esempio ne I giorni del cielo, opera seconda di Malick, qui entra a far parte della narrazione in una posizione che potremmo chiamare di \u201ccorrelativo soggettivo\u201d. Perch\u00e9 nodo centrale di una storia che non raggiunge ancora quelle punte di rarefazione alla\u00a0Tree of Life<\/em>\u00a0sono Kit (Martin Sheen) e Holly (Sissy Spacek). Lui venticinquenne \u201csi atteggia\u201d a James Dean ed \u00e8 insoddisfatto della vita –\u00a0fa i lavori pi\u00f9 umili; lei, quindici anni, \u00e8 un\u2019adolescente matura che si innamora e si lascia trascinare via, impassibile di fronte all\u2019uccisione del padre da parte del ragazzo. Una favola romantica, un dramma, una mitologia di un evento realmente accaduto (il caso della coppia Starkweather-Fugate)?

La rabbia giovane<\/em>\u00a0\u00e8 uno degli esordi pi\u00f9 sorprendenti proprio perch\u00e9 sovverte le convenzioni e si pone in un non-luogo dove il tempo sfugge alla Storia e ne lascia una eco appena percettibile in quel malessere che paradossalmente non appartiene solo a una generazione. S\u00ec, c\u2019\u00e8 la figura leggendaria di Dean che viene rievocata neanche senza troppe velature, per\u00f2 non siamo pi\u00f9 confinati nel recinto familiare de\u00a0La valle dell\u2019Eden<\/em>\u00a0o di\u00a0Giovent\u00f9 bruciata<\/em>. \u00c8 una giovent\u00f9, questa rappresentata da Malick, che si \u00e8 gi\u00e0 emancipata da padri severi –\u00a0Holly non piange la morte a sangue freddo del genitore, n\u00e9 sembra scossa. L\u2019indifferenza con cui Kit fa fuori chi prova a fermarli \u00e8 allora figlia di un sentimento di spaesamento e alienazione nei confronti di un momento storico. Malick, volutamente, non d\u00e0 le coordinate per orientarsi in questa perdita dell\u2019innocenza, non tenta di ricomporre le parti del quadro, e si affida a un punto di vista interno che \u00e8 quello della protagonista.

Normalmente la voce narrante nel cinema viene considerata un elemento aggiuntivo rispetto al potere evocativo delle immagini e spesso si tende a limitarla, se non a demonizzarla soprattutto laddove esista un riferimento di matrice letteraria –\u00a0tradurre significa \u201ctrasfigurare\u201d. Malick la riconduce a un carattere introspettivo, quasi come fosse una confidenza dei personaggi rivolta a un tentativo di messa a fuoco dei loro stati, piuttosto che assegnarle una funzione di tipo esplicativo. La riprova di questo approccio, che travalica quindi l\u2019uso pi\u00f9 consueto della voce narrante, sta nel fatto che alla fine le ragioni che muovono Kit a ribellarsi restano in qualche modo sospese: la stessa Holly parla di stato d\u2019incoscienza, di disperazione e dopo l\u2019ennesima sparatoria abbandoner\u00e0 il ragazzo al suo destino.

Lo spettatore viene circoscritto in uno spazio che \u00e8 delimitato dallo sguardo stesso dei protagonisti: \u00e8 assente in Malick la volont\u00e0 di spingersi oltre per estendere il raggio a una narrazione di campo e contro-campo, da una parte i ricercati e dall\u2019altra la polizia che \u00e8 sulle loro tracce. E questo sposta inevitabilmente l\u2019attenzione dall\u2019azione, qui intesa come fuga verso la libert\u00e0 alla Bonnie e Clyde, alla reazione che Kit ha di fronte all\u2019incursione di \u201celementi\u201d che, pur appartenendo al loro mondo, ne sono estranei. L\u2019unico momento straniante rispetto a una figurazione interiore, ma forse \u00e8 anch\u2019esso frutto in una prospettiva d\u2019immaginazione di Holly, \u00e8 la sequenza in bianco e nero che ci proietta all\u2019esterno: le immagini vengono assemblate a mo\u2019 di notiziario recuperando per un attimo quella dimensione di cronaca di un fatto d\u2019attualit\u00e0.

Per il resto del film danziamo in una realt\u00e0 sognante abbracciati a King Cole in uno dei lenti pi\u00f9 romanticamente assurdi –\u00a0i corpi di Kit e Holly illuminati dai fari dell\u2019automobile riflettono le loro ombre sullo sterrato dell\u2019autostrada. La musica-guida di Carl Orff poi \u00e8 un ritorno a un\u2019et\u00e0 mitica, di purezza, \u201cpiena di cose che danno il piacere solo a guardarle\u201d. \u00c8 la natura, habitat per eccellenza dell\u2019essere umano sin dalle origini: i protagonisti costruiscono una casetta sull\u2019albero in una foresta attraversata da un fiume; hanno anche una gallina. Si spostano lungo ampie distese, ambienti primitivi inframmezzati giusto da qualche segno di civilt\u00e0. La loro condizione diviene parte stessa di quel paesaggio che Kit fissa al tramonto fino a sera fermo in posa come uno spaventapasseri: \u201cVivevamo nel pi\u00f9 completo isolamento, un po\u2019 qui un po\u2019 la. Secondo Kit avrei dovuto dire solitudine perch\u00e9 si adatta pi\u00f9 al mio stato d\u2019animo\u201d.
Sentieri Selvaggi, Marco Bolsi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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