{"id":2451,"date":"2024-12-14T00:08:00","date_gmt":"2024-12-13T22:08:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=2451"},"modified":"2024-12-10T12:17:16","modified_gmt":"2024-12-10T10:17:16","slug":"grand-budapest-hotel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=2451","title":{"rendered":"GRAND BUDAPEST HOTEL"},"content":{"rendered":"\n

The Grand Budapest Hotel<\/strong>
di Wes Anderson<\/em>
con Adrien Brody, Anthony Quinonez, Bill Murray, Edward Norton, F. Murray Abraham, Florian Lukas, Giselda Volodi, Harvey Keitel, Jason Schwartzman, Jeff Goldblum, Jude Law, Larry Pine, L\u00e9a Seydoux, Mathieu Amalric, Owen Wilson, Ralph Fiennes, Saoirse Ronan, Tilda Swinton, Tom Wilkinson, Willem Dafoe
Germania\/USA\u00a0 \u00a02014 \u00a0 96′<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Una ragazza legge un libro in cui l\u2019autore racconta il ricordo di un incontro avvenuto anni prima, durante il quale un anziano signore raccont\u00f2 a sua volta una storia.
Con Moonrise Kingdom<\/em> Wes Anderson ha scoperto il tempo, e ora ha deciso di usarlo come ha sempre usato lo spazio: incorniciandolo, trasformandolo in una cartolina, la cartolina ricordo di un sentimento di nostalgia. Il suo nuovo film, Grand Budapest Hotel<\/em>, ha quattro decenni di storia – gli anni Duemila, gli anni Ottanta, gli anni Sessanta e gli anni Trenta – che corrispondono ad altrettanti livelli di racconto e, come matriosche, stanno uno dentro l\u2019altro.<\/p>\n\n\n\n

Il mondo di Anderson \u00e8 ancora l\u00ec dove \u00e8 sempre stato, in un altrove irraggiungibile in cui sarebbe bello abitare, ma in pi\u00f9 ha la sua componente onirica, addirittura decadente. Non pi\u00f9 il fumetto, la polaroid di famiglia o la testa di cinghiale da modernariato: le immagini di Grand Budapest Hotel<\/em> sono figurine Liebig, illustrazioni da latta dei biscotti, trasferiscono nella cornice della cornice della cornice l’immagine ideale della Mitteleuropa, fasulla come gi\u00e0 negli anni ’30 delle operette alla Lubitsch e dei film Yiddish di Ulmer; ideale e idealizzata come il “mondo di ieri” di Stefan Zweig, i cui scritti, scopro alla fine film, sono alla base del film. Ma quelli di Zweig erano i ricordi di un europeo, mentre quelli di Anderson sono i sogni di un bricoleur, americano per nascita, sradicato per vocazione, ora mitteleuropeo per vagheggiamento, o forse divertimento.<\/p>\n\n\n\n

Grand Budapest Hotel<\/em> \u00e8 infatti un divertimento spensierato e leggero, una storia di concierge e lobby boy, di omicidi ed etichetta, di lotte per l’eredit\u00e0 e fughe rocambolesche, in cui Anderson si libera per una volta dal dolore attonito tipico dei suoi figli senza padri.<\/p>\n\n\n\n

Tutto quello che ci si aspetta dal suo cinema, ovviamente c’\u00e8: i carrelli laterali, i carrelli in avanti, le immagini simmetriche, le scenografie disegnate, l’umorismo caustico e la rabbia che esplode improvvisa… C’\u00e8 tutto. Ma ci sono anche una sana rozzezza da turpiloquio e una rappresentazione della violenza poco stilizzata che provocano una piacevole sensazione di sfasamento, non un delirio freudiano alla Maddin (il cui magnifico Careful<\/em>potrebbe essere un modello per Grand Budapest Hotel<\/em>), ma un sogno pi\u00f9 sinistro di quello che sembra.<\/p>\n\n\n\n

La doppia, triplice, anzi quadrupla cornice scelta da Anderson porta infatti cos\u00ec a fondo nella spirale della Storia da generare strappi di energia inattesa, con la magnifica immagine del treno fittizio di Lettera a una sconosciuta<\/em> (anche quello tratto da Zweig, e non \u00e8 mica un caso) che torna pi\u00f9 volte nel film ad evocare ancora una volta il potere del cinema di plasmare il tempo e i sogni come materia concreta, e pure un po’ vischiosa.<\/p>\n\n\n\n

cineforum, Roberto Manassero<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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