{"id":2448,"date":"2024-12-10T11:31:29","date_gmt":"2024-12-10T09:31:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=2448"},"modified":"2024-12-10T11:31:29","modified_gmt":"2024-12-10T09:31:29","slug":"rosetta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=2448","title":{"rendered":"ROSETTA"},"content":{"rendered":"\n

di Jean-Pierre e Luc Dardenne
con \u00c9milie Dequenne, Fabrizio Rongione, Anne Yernaux, Olivier Gourmet, Bernard Marbaix, Fr\u00e9d\u00e9ric Bodson
Belgio\/Francia \u00a0 1999\u00a0 \u00a096′<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

\u00c8 impossibile prendere le distanze da Rosetta perch\u00e9 la macchina da presa \u00e8 sempre l\u00ec con lei, e cos\u00ec noi: seguiamo la sua vita, quella quotidianit\u00e0 fatta di azioni ripetute, semplici e mai banali, di silenzi e di respiri, di pensieri trattenuti che hanno la capacit\u00e0 di concretizzarsi in un gesto, estremo. La sua indomita ricerca di una normalit\u00e0 \u00e8 il grido di ribellione di tanti giovani che decidono di vivere onestamente e di denunciare, senza paura delle conseguenze, chi si fa beffa degli altri per il proprio tornaconto. Rosetta<\/em> \u00e8 indiscutibilmente un film sul presente, di ieri e di oggi, che con tenacia si avvinghia alla realt\u00e0 e lascia i segni di una rabbia sofferta: la protagonista si sposta incessantemente per la citt\u00e0 per trovare un lavoro, una casa vera, un amico (Fabrizio Rongione); trascina il corpo imperturbabile della madre (Anne Yernaux) che prova a salvare da una fine rovinosa, e resta lei stessa invischiata in un fiumiciattolo fangoso perch\u00e9 in fondo la sua \u00e8 una battaglia in solitaria contro una macchina-mostro fagocita-speranze. In questo movimento carico di fatica e frustrazione, come i sacchi di farina che la ragazza solleva per versarli nell\u2019impasto, si inserisce un movimento leggero e misurato \u2013 momenti di felicit\u00e0 \u2013 che scorrono lungo una piega accennata della bocca o lungo i passi di un ballo che non si conosce.<\/p>\n\n\n\n

I Dardenne, registi e sceneggiatori, avevano gi\u00e0 avuto un riscontro internazionale qualche anno prima con La promesse<\/em>, che metteva al centro sempre un giovane e la sua volont\u00e0 di riscatto in un mondo di emarginati. Qui si allontanano dalle classiche convenzioni drammaturgiche offrendoci un dramma interiore alla storia stessa, attraverso un linguaggio ancora pi\u00f9 maturo ed essenziale che non ha bisogno di artifici estetici e narrativi. Il film fa un uso parco della parola, non indugia sulla retorica n\u00e9 vuole esaurire un discorso che resta sospeso e che si allarga a un\u2019intera generazione: pensiamo ad esempio all\u2019ambiente urbano, una periferia in abbandono, descritto con pochi tratti che non permettono un\u2019assoluta identificazione geografica. Un cinema certo del sociale che per\u00f2 ha solo l\u2019ambizione di mostrare e porre interrogativi \u2013 alla fine Rosetta vince: viene assunta, ma poco dopo si licenzia; \u00e8 davvero questo ci\u00f2 che voleva? In questo scarto tra pubblico e privato, visione collettiva, comunemente accettata, e sguardo personale e complesso, a volte contraddittorio, sta l\u2019autenticit\u00e0 di un cinema che non imita la vita ma \u00e8 un tutt\u2019uno con essa. Nel 1999 Rosetta<\/em> si aggiudica la Palma d\u2019oro, e la protagonista \u00c9milie Dequenne il premio per la miglior interpretazione femminile; in gara c\u2019era anche Tutto su mia madre<\/em>: due film cos\u00ec lontani (eppure) cos\u00ec vicini legati inconsapevolmente da quell\u2019uguaglianza tra arte e esistenza.
Sentieri Selvaggi, Marco Bolsi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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