{"id":2267,"date":"2023-05-05T12:11:41","date_gmt":"2023-05-05T10:11:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=2267"},"modified":"2023-05-05T12:13:49","modified_gmt":"2023-05-05T10:13:49","slug":"venerdi-12-maggio-2023-ore-20-45-domenica-maledetta-domenica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=2267","title":{"rendered":"JOHN SCHLESINGER, UN REGISTA \u201cDA MARCIAPIEDE\u201d\u00a0VENERDI’ 12 MAGGIO 2023 ORE 20.45"},"content":{"rendered":"\n

DOMENICA, MALEDETTA DOMENICA<\/strong>
Sunday, Bloody Sunday<\/strong><\/em>
di\u00a0John Schlesinger
con\u00a0Peter Finch,\u00a0Glenda Jackson,\u00a0Murray Head,\u00a0Bessie Love,\u00a0Peggy Ashcroft
Gran Bretagna\u00a0 1971 110′<\/em>
<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n


Esisteva ancora la Twa. C’erano ancora i portasigarette e si fumava alla grande. Non c’erano i telefonini, ma in compenso funzionava un efficientissimo servizio di segreteria telefonica (nel caso in questione, con tanto di telefonista che sferruzza e spettegola durante il lavoro). Quegli anni – con la confusione sentimentale e sessuale, la crisi di cui si sente sempre parlare e che manda a casa senza lavoro i dirigenti cinquantenni, un misto di conformismo e di avventura – hanno qualcosa che parla ai nostri anni. Ma sono in realt\u00e0 gli ultimi della\u00a0swing\u00efng London<\/em>, raccontati in un film del 1971,\u00a0Domenica maledetta domenica<\/em>, piccolo grande capolavoro britannico di John Schlesinger che torna ora pubblicato da Teodora (eh s\u00ec, ancora loro).
Difficile oggi, all’epoca del gay pride e di esibizione delle proprie preferenze sessuali, immaginare lo shock, lo stupore, l’ammirazione liberatoria suscitati allora dal triangolo amoroso che il film ci racconta, e che incarna lo\u00a0Zeitgeist\u00a0<\/em>sentimentale iu allora: Glenda Jackson, nei panni di una giovane divorziata, scontenta del suo lavoro e del suo status di borghese; Peter Finch \u00e8 il medico omosessuale che le amiche vorrebbero vedere accoppiato con qualche brava ragazza ebrea come lui; Murray Head \u00e8 il creatore di strane sculture, giovane, carinissimo e lungocrinito, che se la fa, prima senza che lo sappiano, poi con loro consapevoli, con tutti e due. Tra gelosie, certo, lacrime, furori e senso di privazione. La liberazione sessuale non annulla il dolore.
Scritto da Penelope Gilliatt (che di giovani arrabbiati se ne intende, visto che \u00e8 stata la moglie di John Osborne), girato con mirabile senso dei luoghi e del tempo, il film di Schlesinger ci parla, ora come allora, della solitudine e delle maledette domeniche dei solitari. Ed \u00e8 uno dei film che Pauline Kael elencava (e non si pu\u00f2 darle torto) tra i frutti di una stagione magica del cinema, con\u00a0II conformista<\/em>,\u00a0I compari<\/em>,\u00a0L’ultimo spettacolo<\/em>,\u00a0Il violinista sul tetto<\/em>,\u00a0Soffio al cuore<\/em>,\u00a0Il giardino dei Finzi-Contini<\/em>,\u00a0Cabaret<\/em>,\u00a0Il padrino<\/em>. Tutti arrivati sugli schermi americani fra il 1971 e il 1972.
Irene Bignardi, Il Venerd\u00ec di Repubblica<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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