{"id":1066,"date":"2013-02-09T13:55:55","date_gmt":"2013-02-09T11:55:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=1066"},"modified":"2013-01-26T14:07:16","modified_gmt":"2013-01-26T12:07:16","slug":"canicola-venerdi-22-febbraio-2013-ore-20-30","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=1066","title":{"rendered":"Canicola – venerd\u00ec 22 febbraio 2013 ore 20.30"},"content":{"rendered":"

Hundstage \u00a0 Austria \u00a0 2001 \u00a0 120′<\/em>
\n di Ulrich Seidl<\/em>
\n Con Maria Hofstatter, Alfred Mrva, Erich Finsches, Gerti Lehner<\/em><\/p>\n

httpv:\/\/www.youtube.com\/watch?v=uIjOqGKojkc<\/p>\n

L’Austria infelix di Canicola<\/em>, opera prima sgradevole e preziosa, disturbante e non mite, \u00e8 un universo in cui le “figure” hanno la pesantezza di corpi sfatti, appendici informi, molli, rugose di una mente e di psicologie straziate da qualche sordo dolore o da qualche disfunzione e il “paesaggio” \u00e8 un vuoto riempito da luoghi di transito come le superstrade, le villette a schiera, gli ipermercati, i posteggi, i peep-show, i locali per scambisti. Il cinema che non riesce pi\u00f9 a idealizzare il mondo n\u00e9 a descriverne la pienezza e la complessit\u00e0 lo sceglie come set da allestire, come un deserto di cemento con macchie di verde (le miniature di giardini) e d’acqua (le piscine e i laghetti artificiali).
\nUn’impalcatura con un arredo minimo. Una serie di quadri in cui individui-monadi, solitari o aggrovigliati in amplessi statici e crudeli, si fanno guardare dal regista. Ulrich Seidl \u00e8 un documentarista e il suo sguardo \u00e8 abituato a sezionare, ad afferrare, a registrare, ad aggredire l’illusione del vero e del verosimile. Scelti dei luoghi di passaggio li ha schiacciati sotto un cielo basso, bianco, afoso, quasi uno schermo perpendicolare al simulacro di sei bozzoli di vita: un anziano ingegnere vedovo e la sua anziana governante, un’autostoppista disturbata e logorroica, una maestra e il suo laido amante, un rappresentante di sistemi d’allarme che teme di perdere i propri clienti, una coppia separata in casa, una ragazza e il suo fidanzato geloso e violento. Alcuni dei personaggi delle sei microstorie che sfilano una accanto all’altra e dentro le inquadrature richiamano nei dialoghi, nelle piccole manie quotidiane (l’ordine anale nella dispensa dell’ingegnere abituato a pesare i prodotti che compra al supermercato o le liste e le classifiche con le quali l’autostoppista travolge gli automobilisti che le offrono un passaggio) l’estetica di un cinema-catalogo, di un cinema-affresco alla Hieronymus Bosch<\/em> del mondo. Non stupisce, allora, che il regista abbia girato ottanta ore di materiale (come e perch\u00e9 chiudere una scena o dare stop se l’idea di rappresentazione si \u00e8 logorata?) e abbia costruito il film con un montaggio molto laborioso. Minimalismo n\u00e9 impudico n\u00e9 compiaciuto, su un’umanit\u00e0 tenuta sotto scacco. Ogni mossa, ogni tentativo di conversazione, ogni gesto, ogni pugno e ogni carezza sono inutili: la partita, comunque, \u00e8 persa. I disperati rapporti di forza (teorizzati da Fassbinder) non riguardano pi\u00f9 l’amore, ma il disamore, non pi\u00f9 il sesso, ma la carne anonima. La paura non mangia pi\u00f9 l’anima, becchetta il corpo.
\nEnrico Magrelli<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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