{"id":1410,"date":"2016-01-29T22:27:25","date_gmt":"2016-01-29T20:27:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=1410"},"modified":"2016-01-17T13:31:11","modified_gmt":"2016-01-17T11:31:11","slug":"the-limits-of-control-venerdi-12-febbraio-2016-ore-20-45","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.arciecuriel.it\/?p=1410","title":{"rendered":"The limits of control &#8211; venerd\u00ec 12 febbraio 2016 ore 20.45"},"content":{"rendered":"<p><em>USA \u00a0 2009 \u00a0 116\u2019<\/em><br \/>\n<em> di: Jim Jarmusch<\/em><br \/>\n<em> con: H\u00e8ctor Colom\u00e8, John Hurt, Paz de la Huerta, Mar\u00eca Isasi, Tilda Swinton, Bill Murray<\/em><\/p>\n<p>httpv:\/\/www.youtube.com\/watch?v=uKB7V86grMg<\/p>\n<p>Un killer americano segue una serie di indizi improbabili per effettuare una misteriosa missione criminale. <em>The Limits<\/em> ha una struttura ridondante ben chiara: una serie di incontri bizzarri, delle anomalie (de Bankol\u00e8 che prende due espressi in tazze separate in ogni bar), delle ricorrenze apparentemente marginali che poi convergono gradualmente (i fiammiferi, l\u2019elicottero) e delle strizzate d\u2019occhio (al killer di <em>Ghost Dog<\/em>, al treno o all\u2019ossessione per il tabacco di <em>Dead Man<\/em>). Tra le apparizioni esplicitamente grottesche ci sono gli autoironici Tilda Swilton, John Hurt e Bill Murray. In una costruzione lenta e ripetitiva a restare nella mente sono soprattutto il montaggio di Jay Rabinowitz e la fotografia di una Spagna assolata di Cristopher Doyle. Ma lo spettatore che si lascia semplicemente trasportare dalle sensazioni \u00e8 tutt\u2019altro che superficiale: Jarmush ci fa viaggiare sui margini del controllo per riportarci al punto iniziale, le sensazioni appunto. Ma il controllo \u00e8 anche quello di de Bankol\u00e8 che mette in prospettiva il mondo cercando in ogni stranezza un indizio della sua missione, fino a rendersi conto che il suo viaggio non \u00e8 che un punto di vista e che gli indizi si disperdono in assenza di un piano prestabilito. A esser messo in discussione \u00e8 proprio il suo meticoloso sguardo: il voler cercare i segni di una strada gi\u00e0 tracciata, di fronte a quelle che in realt\u00e0 sono pure pulsioni: come la costantemente svestita Paz de la Huerta, le divagazioni filosofiche o cinematografiche dei personaggi e la musica andalusa. In quanto schematico ruolo di genere, puro riempimento di un posto in una struttura, de Bankol\u00e8 viene persino riconosciuto dai bambini che in un villaggio gli domandano se \u00e8 un \u201cgangster americano\u201d. Come interpretare allora il fatto che Jarmush usi una struttura narrativa talmente \u201ccontrollata\u201d? Perch\u00e8 il film \u00e8 sui limiti del controllo, limiti che non possono che esser messi in dubbio proprio dalla prospettiva. Dallo sguardo sul cinema dunque, dallo spettatore che osserva e che ne costruisce i margini. De Bankol\u00e8, silenzioso, inerte e riflessivo \u00e8 allora un delegato dello spettatore stesso, con le sue aspettative e i suoi schemi concettuali. Uno spettatore che cerca indizi e sequenze narrative anche laddove non c\u2019\u00e8 niente da cercare, dove non c\u2019\u00e8 nessun significato. Ma solo della musica, della luce, dei colori e delle immagini.<br \/>\n<em>Matteo Treleani<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>USA \u00a0 2009 \u00a0 116\u2019 di: Jim Jarmusch con: H\u00e8ctor Colom\u00e8, John Hurt, Paz de la Huerta, Mar\u00eca Isasi, Tilda Swinton, Bill Murray httpv:\/\/www.youtube.com\/watch?v=uKB7V86grMg Un killer americano segue una serie di indizi improbabili per effettuare una misteriosa missione criminale. 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